刘刘奎龄《走兽十二条屏》之韵味间的关系
刘 刘奎灵，“十二屏兽”之一 奎灵，“十二屏兽”之一
刘奎龄《动物十二屏》之一
从旧石器时代起，动物形象就出现在中国传统绘画中。 继商周时期的神话图像之后，动物图像在宋代处于大发展时期。 文人画盛行于元、明、清三代，后逐渐衰落。 但到了清末，画家“西学东传”，融合了许多西方绘画技法和观念，形成了东西方的结合，动物画发生了很大的变化。
刘奎龄《动物十二屏》之一
当代动物画更加贴近生活，关注当下社会的热点话题和画家自身的情感。 他们不仅吸收了世界各地多样的绘画观念、文化元素和新颖的技法，而且仍然注重绘画中中华民族精神的内涵和意义，形成了代表多元文化融合创造的新颖产物。 。 本文主要探讨动物画的技法与神韵的关系。
刘奎龄《动物十二屏》之一
1.丝毛骨法笔
丝毛技法是动物画的传统技法。 当代动物画中的丝毛技法不仅用来表现动物的皮毛，还用来塑造动物的骨骼、肌肉和骨点或形态之间的过渡。 骨笔的运用也是塑造动物造型结构的重要手段。 为了与画面自然融合，使画面生动活泼，需要在不同的地方改变笔法。 好的台词应该是刚劲有力，彰显性格。
2、动物画的意象与造型
对于动物画的造型，画家需要进行各种尝试、分割、组合、变形、概括等，从而增强动物画的艺术表现力并融入画家个人兴趣的独特性，形成画家独特的风格。形式美和意识语言。 。 兼职写的动物画需要具备以下特点刘刘奎龄《走兽十二条屏》之韵味间的关系，才能表达画家的心情和情感。
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1、夸大和概括。 “写意”是指表达内心的情感，所以对很多对画面美无用的因素都进行了挑选、总结和提炼。 概括和夸大并不是任意夸大不应该夸大的部分。 夸张是指对物体的特征进行放大和延伸，概括是指将物体中不重要或重复的因素聚集起来，使物体有焦点、有主题。 国画所追求的“相似与不同”的理想境界，需要适当的夸张和概括来实现。 夸张并不意味着不必要的夸大或超越界限。 只有抓住了事物的要点和独特之处，又不过分超出理性，才能写意、表现力强。
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2.标准化、程序化。 为了不盲目模仿自然，与自然保持一定的距离，但又不失自然的理性和写意性，使形象更加理想化和美好，中国画在漫长的历史进程。 方法。 例如，谢何在《古画品录》中提出的“六法论”和唐代张宏提出的“外师造化，心内源流”，都是传统绘画的理论基础。以及后世创作的规范和标准。 程序。 工笔动物画有具体、规范的创作步骤：起稿、勾勒、着色。 这也是国画教学中代代相传的传统精髓。 它既包含了画家内心精神的表达骨法，又展现了中国传统绘画特有的规范美。 他所写的动物画也遵循他的创作规律。 他先从草稿开始，然后勾勒出轮廓，然后添加颜色。
3.形态结构。 只有掌握了物体的基本结构，才能写出动物的听写。 只有充分了解动物骨骼、骨点、眼睛、鼻子、嘴巴的形状和动态，才能在头脑中调整基本结构，不再纯粹依赖客观性，融合艺术家想要表达的情感和形式。 ，臻于完美，创造多元化的艺术作品。
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3. 画龙点睛
“眼睛是心灵的窗户。” 无论是工笔动物、写意动物，还是人物、飞禽，画龙点睛尤为重要。 眼睛要注意结构。 比较写意的眼睛应该是工整、活泼的。 比较有工夫的眼睛应该是细致、细致的。 把眼睛作为画面的焦点，不要乱画。 注意眼白不是纯白色的，要画成适合画面的方式。 灰色显色消除了高光、反射、瞳孔颜色和眼睑下的阴影。 眼睛周围的特征也应该清晰可见。 好的作品必须有“眼睛”，而动物的眼睛是最基本、最具有表现力的眼睛。
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4、动物画当前的发展趋势
动物画历来强调主观意象。 画家用色彩和水墨来表达内心的情感。 过去，大多数都遵循标准化规则。 吸收西方绘画理念后，形成了多元化的发展趋势。 例如写意动物画，其特点是笔触奔放、写意。 现代最杰出的泼墨大师是刘奎龄、刘继尧父子。 工笔动物画中，有以画虎着称的冯大中，有以画鹿令人惊叹的王申勇。 吸收了写意画的飘逸和工笔画的细致的名家也不乏其人。 还有许多著名艺术家，如当代花鸟画家刘万明。 他植根于传统，用色沉稳古朴，笔墨有力如断竹，收放自如。 动物、花鸟精致而不繁琐，造型适当夸张，动物神韵表现不同。 整个画面颇具禅意，既有写意又十分细腻，表现出“相似与不同”之间轻松自如的创作心境。 相信中国动物画在信息时代将会有更加创新、更加辉煌的未来。 （作者为天津美术学院中国画学院硕士生）
刘奎龄《动物十二屏》之一
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参考：
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